ПОСТАНОВОЧНЫЙ ПЛАН – форма письменной фиксации режиссером-постановщиком элементов постановочного
режиссерского замысла, т.е. режиссерская разработка, либо режиссерская экспликация Театрализованного
Представления
Очистить
0%
Мотивировка выбора темы
ВСТУПЛЕНИЕ (МОТИВИРОВКА ВЫБОРА ТЕМЫ ТП)
В этом разделе указывается мотивировка выбранной темы сценария, ее социально-педагогическое значение для прогнозируемой аудитории.
ИДЕЙНО-ТЕМАТИЧЕСКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ЗАМЫСЛА РЕЖИССЕРА В СЦЕНАРИИ.
перечень социальных \ художественных/ человеческих проблем, которые ставит автор \ режиссер, либо предмет художественного явленияавтора. Тема должна быть конкретна, кратка и нести в себе 3 основных вопроса: ЧТО? ГДЕ? КОГДА?
ИДЕЯ ЗАМЫСЛА СЦЕНАРИЯ ТП
Основная мысль – вывод автора \ режиссера, следуемые из сценарного замысла. Формулировка идеи отражает определенные причинно-следственные связи замысла, поэтому чаще всего привлекаются действенные или грамматические формы: «а что если главный герой – что то сделает….», «благодаря тому что у героя проявится проблема - …, несмотря на то что…, только…, если…» и т.д.
ЖАНР ЗАМЫСЛА ТП
Эмоциональное отношение автора к предмету художественного исследования, реализуемое через систему отбора и применения определенных выразительных средств.
КОНФЛИКТ ЗАМЫСЛА
Противоборство разных сторон проблемы (главный герой - контргерой), противоречие между изображенными в произведении интересами \мотивами действующих лиц под давление предлагаемых обстоятельств. Т.е., есть носители конфликта, а есть устранители проблем конфликта, которые разрушают ситуацию и изменяют предлагаемые обстоятельства сценического действия.
ДЕЙСТВЕННОЕ СОДЕРЖАНИЕ СЦЕНАРИЯ ТП
СВЕРХЗАДАЧА ЗАМЫСЛА ПРЕДСТАВЛЕНИЯ
Конечная действенная цель, которая изменяет зрителя, ради которой зрительской аудитории представляется и доказывается идея.
СОБЫТИЙНЫЙ РЯД ЗАМЫСЛА ТП
линия развития композиции по замыслу режиссера: перечень действенных фактов от начала и до конца фабулы \ сюжета Театрализованного Представления (ТП).СОБЫТИЕ – это действенный факт, который в результате своего развития, в дальнейшем изменяет линию поведения и характеры исполнителей и ставит их в обновленные предлагаемые обстоятельства. Если ТП бессюжетно, то - расписывается эпизодное построение фабулы исходя из структуры развития постановочного плана.
СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА ИСПОЛНИТЕЛЕЙ ЗАМЫСЛА ТП
Действенный психофизический акт, который формирует интерес персонажа на противодействие, его мотивировку и развитие через обострение и разрешение конфликта. Выражается – глагольной формой (например – навязать, столкнуть, доказать, испортить, доказать, понудить, полюбить, вынудить и пр.)
ГЛАВНЫЕ МИЗАНСЦЕНЫ ЗАМЫСЛА
Мизансцена – расположение на сценической площадке или в пространстве замысла - актеров или иных исполнителей творческих художественных задач постановщика.
Описание режиссером-постановщиком схемы развития динамики мизансценических изменений по замыслу постановщика, соответствующие развитию драматургической структуры формирования конфликта и развитию структуры сценического действия.
СЦЕНОГРАФИЧЕСКОЕ / ДЕКОРАЦИОННОЕ РЕШЕНИЕ ЗАМЫСЛА ПРЕДСТАВЛЕНИЯ.
ПЛАНИРОВКА ДЕКОРАЦИЙ ЗАМЫСЛА ТП
Это чертеж расположения на сценической площадке декораций, различных технических или технологических конструкций (комплексов) и других элементов материальной среды. Сцен. площадка рассматривается вся в виде - сверху.Художественное воплощение художником-постановщиком эскизов сценических декораций и технологических механизмов для сценического решения декорационного оформления и сценографических изменений в ходе сценического действия представления.
ЭСКИЗ ОФОРМЛЕНИЯ ЗАМЫСЛА СЦЕНЫ
Художественное воплощение художником-постановщиком эскизов сценического оформления и сценографических изменений в ходе сценического действия представления.
ЭСКИЗ КОСТЮМОВ ЗАМЫСЛА.
Художественное воплощение художником-постановщиком эскизов костюмов персонажей в ходе сценического действия представления.
ЭСКИЗ АФИШИ, ПРОГРАММЫ, ПРИГЛАСИТЕЛЬНОГО БИЛЕТА по ЗАМЫСЛУ
Художественное письменное воплощение художником-постановщиком эскизов презентационных материалов для рекламирования приглашений зрителей для участия их сценическом представлении.
СВЕТОЗВУКОВАЯ ПАРТИТУРА
Художественное письменное воплощение художником по свету эскизов изменений светового решения по замыслу режиссера постановщика представления.
ПЛАН ПОДГОТОВКИ ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ.
Основные этапы работы режиссера по реализации замысла ТП
Должен отражать основные этапы работы режиссера по реализации замысла ТП:
1. Создание постановочной группы /оргкомитета и распределение обязанностей.
2. Работа над режиссерским (литературным) сценарием.
3. Застольный период по реализации замысла ТП.
4. Репетиция по реализации замысла ТП в выгородках, прогонные, монтировочные, генеральные репетиции.
5. Работа режиссера с композитором, художником, хореографом, звукорежиссером и т.д.
6. Сдача (дата премьеры), реализованного варианта замысла ТП.
ПРИЕМЫ АКТИВИЗАЦИИ ЗРИТЕЛЬСКОЙ АУДИТОРИИ
Активизация аудитории
режиссерский прием, заключающийся во включении зрителя в сценическое действие.
Существуют различные уровни активизации аудитории – от обращения актеров в зрительный зал и вынесения фрагментов действия в партер до хэппининга предполагающего прямое участие публики в сценическом действе.
Мейерхольд использовал для этой цели прием «подсадки». Он же первым использовал для активизации аудитории прием провоцирование зрителя на действенную реакцию.
ФОРМЫ ИСПОЛНЕНИЯ ПОСТАНОВОЧНОГО ПЛАНА ЗАМЫСЛА ТП.
Исполнение плана
Самый приемлемый вариант выполнения постановочного плана - в таблице, с указанием: содержания планируемых к исполнению задач; сроков их исполнения; особенностей использования выразительных средств режиссера (работа актеров-исполнителей, звуковое и световое режиссерское решение, мизансценирование, декорационное \ сценографическое оформление), ответственных специалистов по каждой задаче; примерно допустимого хронометража развития основных постановочных задач режиссера.